"Я родился в Палермо в 1984 году и живу здесь до сих пор. Запахи, цвета, звуки, традиции были и являются важным гумусом, из которого можно извлечь уроки и вдохновение. Запах, который пронизывал загородный дом летом, когда мои родители делали томатный соус, Этот базилик... Или, опять же, запах жасмина, который моя мама положила в ящики для белья. Все эти внушения осели, как пески песочных часов на дне моего воображения, и это наследие нашло в парфюмерии свое окно в мир. Почти навязчивое изучение как природного, так и синтетического сырья по-прежнему представляет собой повседневную практику, имеющую первостепенное значение, все начинается оттуда. Для меня парфюмерия-это удивительная форма выражения концепций и ощущений, которые я не мог бы выразить иначе.

Возможно, в мире нет ничего более сомнительного, чем восприятие запаха. Однако есть один параметр, который имеет хризму универсальности, эмоции. Я считаю, что духи-это носитель эмоций, не всегда и не обязательно приятных. Так же, как музыка, кино или литература, например, не сосредоточены исключительно на развлечениях, а скорее исследуют скрытые уголки человеческого опыта, точно так же я думаю, что аромат может быть действительным даже тогда, когда он щекочет то, что Фрейд назвал "das unheimlische", то есть "разрушитель". Возмущение-это все, что вселяет в нас чувство дискомфорта, связанное с отчуждающей путаницей. В некоторых моих работах эта функция исследуется, чтобы рассказать о тех частях нас, которые часто остаются отрицаемыми.
Именно Фрейд в эссе 1919 года "дискомфорт цивилизации" предлагает прочитать, что человек в процессе цивилизации должен был принять правила и, следовательно, запреты таких побуждений, как сексуальность и агрессия, которые сильно связаны с обонянием. Таким образом, мы в конечном итоге определили как "неприятные или отталкивающие" именно те запахи, которые в нецивилизованном животном мире представляют собой настоящие удостоверения личности людей.

Несколько раз меня спрашивали, как вы составляете духи, какие пропорции использовать, сколько фоновых нот, предпочтительнее ли использовать синтетические или натуральные и т. д.

Поскольку существуют технические руководящие принципы, которые очень важно знать, мой подход меняется и основан на интроспективном исследовании, которое мутирует в зависимости от проекта.

В этом смысле я обнаружил, что техника Фрейда "свободной ассоциации идей" является для меня огромным источником вдохновения.

Метод состоит в том, чтобы позволить бессознательному свободно течь воспоминаниям, ощущениям, мыслям, эмоциям, которые один за другим в конечном итоге создают структуру содержания с присущей им последовательностью.

Как только это будет сделано, я начинаю пробивать свою палитру, которая теперь собирает более 500 эссенций, колбу за колбой, пока не найду тему или главное сырье для разработки проекта. И только на этапе окончательной ревизии я беру суммы и ищу стехиометрическое равновесие, которое позволило бы мне не задушить композиции."

- Luigi Cacciatore.

Ссылки: